At the Laberint d’Horta in Barcelona, the film charts several journeys into the garden in search of its centre, where a statue of Eros waits. As the film navigates the maze’s false pathways, its recursive structure begins to crack, and a mysterious underworld floods its gates. 　　源自：https://www.cinemadureel.org/en/films/laberint-sequences-2/

Within the human struggle to live and work on a changing planet, questions of value, extraction, and adaptation echo across seemingly disparate worlds. A Common Sequence examines shifts of life and labor through a critically-endangered salamander and plant patents in the apple industry. Weaving the stories of Dominican nuns running a conservation lab, a group of fishermen attempting to live off of a depleting lake, engineers developing AI-driven harvesting machines, and an indigenous biomedical researcher resisting the commodification of human DNA, the film becomes a meditation on the shifting border between the natural and unnatural world, and the dynamics of power at play. 　　源自：https://www.filmfestival.gr/en/section-tiff/movie/1269/14984

以照片作為媒材，透過膠卷播放的平行捲動、機械式的 　　聲響，呈現香港這座城市中獨特的密集住宅建築風貌。 　　Serial Parallels approaches Hong Kong's built environment 　　from the conceptual perspective of celluloid film, 　　by applying the technique of film animation to the 　　photographic image. Its signature architecture is 　　reimagined as parallel rows of film strips.

Art historian James Fox explores how the power of images has transformed the modern world.

Art historian James Fox explores how the power of images has transformed the modern world.

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）

一个男人早上醒来，发现整个世界都做了一个关于自己的噩梦。女友因此要离开他，工作的餐馆也将他解雇，他在自己的汽车里发现了一张纸条，上面写着“就是你”。

在本片中，奎氏兄弟二人俨然化身为破解16世纪欧洲绘画图像密码的研究人。该片如同一部科教片甚至教程，它将在剪下的纸片上绘制的人像和立体木偶结合起来，浑然一体地同时表现出平面和立体定格动画的特色。片中所讲解的是16世纪的一些欧洲绘画中是怎样将隐晦的图像通过透视变形转化为可以掩人耳目的另一重直观图像的：一幅画正面看上去是风景画，而从斜侧面看去则能看出另一个肖像。 　　片子在结束前举出了运用这种图像失真的绘画方法的最著名的例子——小汉斯•荷尔拜因在1533年所作的《大使肖像》。该画的中下方那个有名的“骷髅透视”同时也暗示了“荷尔拜因”这一名字的由来：“Holbein”即“Hollow bone”——“Hohl bein”之意。

堕胎是什么样子的？什么样的图像塑造了我们对堕胎的看法？这些图像从何而来？桌面论文电影《盖帝堕胎图像》通过浏览照片、青少年杂志和真实堕胎经历的文件，探讨了德国和奥地利媒体是如何阐述堕胎话题的。它从21世纪初跳转到19世纪末，探寻女权主义知识，并与虚构人物对话。但有一个问题仍然存在：为什么没有人看镜头？